江西博物馆米芾作品遭真伪质疑 官方回应：展品为原件

唐人日报12月30日讯：江西省博物馆内的一场书法特展，意外成为公共舆论的焦点。“山谷雅集——黄庭坚诞辰980周年特展”原本是一次规格颇高的学术展览，却因一件展品的真实性争议，迅速演变为博物馆、公信力与专业话语权之间的正面碰撞。

争议的核心，是署名米芾的《行书三札卷》。书法爱好者“大雨廔”在参观展览后提出质疑，认为该作品疑似为印刷品而非原作。他随后在抖音发布视频，逐条陈述疑点，视频很快被下架，但讨论已经扩散。

“大雨廔”指出，展柜中《米芾三札》并未使用侧光照明，而同一展厅内其他书法作品均配有侧光，这是判断笔墨起伏与纸张纤维的重要手段。其次，他将展品与故宫博物院官网公开的《米芾三札》高清图像进行比对，发现部分字迹在墨色深浅、笔锋层次上存在差异。此外，该作品背后原本应有的王铎题跋并未展示，使关键比对链条被人为切断，进一步放大了疑问。

质疑之所以引发强烈反响，与提出者的身份密切相关。“大雨廔”本名冷恒宇，长期从事书法专业教学与评审工作，曾任中国书法家协会考级培训中心考官，亦曾是中国书协会员，并担任辽宁省书法家协会理事、丹东市书法家协会副主席。他并非网络猎奇者，而是体制内出身的专业书法从业者。

事件发酵后，江西省博物馆于当日发布声明，明确表示该展品为“原件”，但声明未就具体质疑点作出逐条回应，也未公布更多技术检测或权威鉴定细节。这种简短而结论先行的回应方式，未能平息争议，反而引发更多讨论。

在社交平台上，舆论迅速分化。一部分观众选择相信博物馆，认为国家级文博机构不可能在如此重要展览中“以假充真”。另一部分则认为，博物馆的权威不应以“身份背书”代替技术说明，尤其在高清影像、侧光对比、题跋缺失等具体问题被提出后，理应接受更透明的审视。

这场争议的意义，早已超出一件作品的真伪本身。它触及的是一个更深层的问题：当专业判断与机构权威发生冲突时，谁来给出最终解释。博物馆是否仍然拥有不容质疑的“终审权”，还是也应在公众与专业人士的注视下，接受可复核的验证。

在这一背景下，“博物馆事变元年”的说法开始出现。它并非夸张，而是一种警示。随着公众鉴赏能力提升、信息对照成本下降，文博系统正在进入一个无法仅靠声明维持信任的时代。每一件展品，不仅展示艺术史，也在经受公共信任的考验。

一卷《三札》，尚未给出最终答案。但这场风波已经留下了一个清晰的问题：当权威被质疑时，回应的方式本身，决定了信任是否还能继续。

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